在和许多学二胡的朋友交流时，说到演奏技巧的运用，我常提到一个技巧一一“透音”。但许多朋友对这个技巧的名称感到陌生，待我做一番讲解并示范之后，他们愰然大悟，还告诉我，这个技巧他们自觉不自觉地也在运用，只是不知道这个技巧的名称罢了。 　　“透音”，是二胡的传统演奏技巧，随着时代的发展，二胡的演奏技巧也在不断的创新和发展，许多传统技巧也正在被新的技巧而取代，人们的注意力为新技巧所吸引。因此才出现传统技巧“透音”被边缘化，而“音玉石头”成为热门技巧的现象。 　　其实，作为二胡传统技巧的“透音”，虽然为大家所忽视，但这一技巧仍然在运用，仍然是一个很适用的技巧。 　　“透音”，曲谱符号为“辶”，这是传统二胡中一种独特的演奏技巧，具体运用方法是，以（15）弦为例，外弦6音为一指，在拉奏6这个音符之前，先用轻而短的弓法拉出空弦音5，然后再拉一指实音6，这样，实音6便产生音韵浓厚的效果。 　　透音，听起给人以古色古香的感觉。因为毕竟是传统二胡技巧的产物。现代记谱中的倚音，或者叫装饰音，就是由透音发展而来的玉石，现在流行的“音头”技法，也是由透音演变过来的。 　　《闲居吟》这首二胡独奏曲大家都比较熟悉，这首曲子是由刘天华先生于1928年创作的。从曲谱中我们可以看到，当时很少用到倚音这一记谱符号。大量应用倚音符号，是从50年代后才开始的。我们现在听到的曲中许多类似倚音的演奏效果，都是由透音这一传统技巧来实现的。 　　透音这种技巧，在阿炳的《二泉映月》中运用的比较多。现在我们所见到的《二泉映月》的曲谱，是根据阿炳的原始录音整理出来的，其中许多透音技巧都被装饰音或者叫倚音的新的记谱法所取代了，与原始曲谱是不一样的。 　　这种技法，与倚音的拉奏法有点相似，但又有本质上的不同。倚音的拉奏要求是倚音必须要有实音效果，只是速度很快。而透音不能拉出实音来，弓子轻轻一带，5音隐约可闻即可，手法掌握上还是有一定难度的。 　　之所以把这一技巧取名为“透音”，就是透露其音之意，而不是明确的实音音符。 　　透音，不仅在二胡独奏曲中有运用，喜欢拉歌曲的中老年人也可以体验到。上图是歌曲《天路》的曲谱。我们把这首曲子改用G调，即用（52）弦。内玉石弦空弦为低音5，外弦空弦为2，我标记出的低音6，演奏时用内弦一指。透音用法是这样的：在拉这个实音6之前，弓子先轻轻在空弦5音上迅速带过，5这个音似出又未出时，便以顿弓的形式落在一指6的实音上，便会出现透音的效果。 　　这个透音的效果，用文字还真难表达，具体操作，我只能说个大其概，真实的声音体验，还要靠大家认真体验才行。 　　具体练习方法，可以先从模仿倚音练起，直到倚音5玉石不出实音，似有似无就算达标了。 　　“透音”，又与“音头”有相似之处。二者的相同点，都是强调和突出某个重音音符，在对比中使强弱产生变化。 　　“音头”，在曲谱中并无标记符号，只是拉奏曲子时不论哪一个音节中都强调第一个音符要拉出重音来，特别是连续多个16分音符中，第一个音符的音头效果必须突出出来，强弱对比必须明显。 　　上图是《喜送公粮》这首曲子的快弓部分。图中的多个16分音符音节，第一个音符都要突出音头效果。 　　音头的演奏，有两个要点，一是力度，二是速度。力度的要求是大，速度的要求是快，强调的是手腕瞬间的爆发力。 　　“透音”与“音头”的不同点是，二者虽然都是强玉石调重音音符，但实现的方法是不同的。音头是开门见山，手腕直接发力。而透音不是重音的本身，而是重点音符前的铺垫，是红花与绿叶的关系。 　　“透音”虽然是传统的二胡演奏技巧，但却是一个很实用的技巧。她的音韵美，是其他任何技巧都不能取代的。感兴趣的朋友，不妨将它重视起来，让你二胡演奏传统的味道更浓些。
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