您好 　　我们知道，京剧演唱，以气带声，以声带情 　　足以可见气口的重要性，在这里讲一讲京胡伴奏和气口的问题 　　不少人，往往忽略京胡伴奏中“气口”重要性，认为这只是演唱者需要注意的问题。其实，在伴奏中气口的掌握和处理，对于顿挫分明地衬托和辅助唱腔，使演唱者运气自如、行腔贯串，也是一个相当重要的环节。 　　先举一个比较明显的例子： 　　（西皮原板）中“朝霞映在阳澄湖上”一句的拖腔。这句拖腔的两个高音“33”中间有一个气口符号“V”，演唱时在这里要略作停顿，换气后饱满地把腔唱完。伴奏同样要在气口处略作停顿，而不能把前一个高音“3“奏足半拍。这样才能使唱腔和伴奏有“共呼吸”之感。 　　行腔中经常有一种短暂的停顿或瞬间换气（俗称“偷气”或“小气口”)，在曲谱上往往不标明符号，因此，就更容易忽略。例如《红灯记》李玉和唱段《天下事难不倒共产党员》（二黄快三眼）中： 　　上例虚线框子里“6、7”之间有一个短暂的停顿，伴奏时要求把前半拍“6”音的时值稍微缩短，奏成类似顿音那样，使行腔显得顿挫分明，从容不迫。 　　伴奏与唱腔“共呼吸”，不但体现在行腔中间，同时还体现在“过门”与唱腔的衔接处，演奏时不仅要把节奏交代得清楚稳妥，而且一般也要留有空隙，使演唱者顺利地起唱。例如《沙家浜》郭建光唱段《祖国的好山河寸土不让》（西皮原板中）。 　料子　上例虚线框子里的“16”，在“1”音明确地奏出后，迅速地滑到“6”音即止，不要把时值拉足。这样，演唱者比较容易起唱，并使唱出的“朝霞……”字和音都更突出、有光彩。 　　在小过门或垫头与唱腔的衔接处，往往也要这样处理。例如《智取威虎山》参谋长唱段《誓把反动派一扫光》（二黄原板）中： 　　上例过门与唱腔衔接处的两个“2”音(见虚线框子所示)中，前一个“2”音的时值要短一些、这样，“指引着”三字才能显得更加有力。 　　当然，在过门与唱腔的料子衔接处也不能一律都采用缩短“过门”尾音时值的方法来处理，而要做到具体情况具体对待。例如《红灯记》李玉和唱段《穷人的孩子早当家》（西皮原板）中： 　　这里的气口就不能放在“1235”后面，而要放在虚线框子中的“1”和“料子2”之间，即把“1”音稍缩短时值，奏成类似顿音那样，给演唱者以明确的节奏交代，紧接着流畅地奏出“2 1235”，很自然地引出唱腔。 　　一般来讲，处理气口要做到伴奏与唱腔“共呼吸”。但是，在某种情况下，演唱者需要在长拖腔中换气，又要使唱腔表现得一气呵成，这时京胡伴奏就不能和演唱者同时留气口，而要在行腔换气处给以补充相辅助。 料子 　　以上
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