京剧西施简谱一、要从言派三代说起
言派三代，除言兴朋是言少朋、张少楼公子，其他都是他们的弟子。当然，还有几位是李家载先生的传人。
1、言派三代主要传人:
言兴朋(上海京剧院)言菊朋之孙,言少朋之子
言兴朋
毕英琦-已故(中国京剧院)言少朋、张少楼弟子
刘勉宗(中国戏曲学院教师)言少朋、张少楼弟子
任德川(青岛京剧团)言少朋、张少楼弟子
邢玉民-已故(山东省京剧团)言少朋弟子
王柏岩(大连京剧团)李家载弟子
常和(沈阳京剧院)言少朋弟子
毕天来(江西省京剧团)李家载弟子
章晓申(上海京剧院)言少朋、张少楼弟子
邱正坚(上海戏曲学校教师)李家载弟子
童大强(上海戏曲学校教师)张少楼弟子
言派第三代传人里最爱毕英琦和言兴朋。
毕英琦和言兴朋
前者英年早逝，后者高蹈远引。
比较活跃的也只有任德川和刘勉宗先生。余者常和的找不到任何资料，邢玉民演过《奇袭白虎团》里的韩大年。
2、毕英琦
毕英琦五十年代末戏校毕业后，由推波助澜言派中兴的马少波推荐给言氏夫妇为弟子。其后在《杨门女将》探谷一折演采药老人而出名。那算是为他量身定做的角色，言少朋编的唱腔，虽然戏份不重，却也出奇制胜。同一段表演也看到言兴朋的，水袖圆场跪步还要帅一些，稍嫌热闹了，却也过瘾。言兴朋这一类的角色是须得看的毕、言的身上脸上都有戏，既有年迈人吊装的颤震又有珠泪滚滚的难过。
总的感觉，毕英琦之唱中规中矩，有老言神髓，自然妥帖。可惜，七四年去世时只有三十八岁，昙花一现。
3、刘勉宗
刘勉宗一直在中戏任教，偶有登台。替祖师爷传道，是好事！但是，他的唱实在是太糯太媚了。刘勉宗的《战北原》《让徐州》《上天台》相对有些棱角但还是不脱媚字。
刘勉宗演唱京剧《杨门女将》经典选段
言派第四代，很多都师承刘勉宗先生，刘氏对言派传承可说功不可没。只是，我得说句大不敬的话，要是这些学生把老师的毛病都学来，那就只好又应了九斤老太的话。
另一位仍然在身体力行言派的任德川先生。
4、任德川
他的唱相较刘勉宗我听来要舒服许多，但仍显风骨不足。
即便如此，任德川唱的还是好听的。
5、言兴朋唱的，媚吗？
我觉着不是，且不论其表达中颇阳刚的一面，只说媚有一种不自然的扭捏。而他的声音算得清远脱俗，随心驰骋。言氏的戏是很禁看的。他表演颇传神，对人物诠释比其声音更到位，可说是人戏不分。
再听再看如今的言兴朋，可以毫不吝惜的说一个情字了，其实这是其表演一直贯穿始终的。只如今分寸火候似更恰到，该震撼时震撼该内敛时内敛，嗓音也更醇厚耐听。
只是，他已很少演了。
二、言派四代，大体是以上几位的传人
1、言派四代主要的传人
阎守择(营口京剧团)言兴朋弟子
严阵(江苏省京剧院)师承刘勉宗
常东(沈阳京剧院)师承常和
刘少军(上海京剧院)师承刘勉宗、言兴朋
陈圣杰(上海京剧院)师承任德川、言兴朋
张斌(山东省京剧院)师承刘勉宗、言兴朋
孙卫安(山东省京剧院)师承任德川
付丙民(济南京剧院)师承任德川
姜柯(北京京剧院)师承刘勉宗、言兴朋
杨洋(黑龙江省京剧院)师承刘勉宗
谷娜(黑龙江省京剧院)师承刘勉宗
刘宏扬(中国戏曲学院)师承刘勉宗
2、常东：艺兼言、杨（武）、黄（武）、唐派，是言派四代第一位“梅花奖”得主。
常东，男，回族，1967年9月生，沈阳京剧院武生、文武老生，国家一级吊装演员。出身梨园世家，其父常和是阜新市戏曲剧院京剧团的言派老生，系言少朋亲传弟子。
关东京剧领军人物—常东
常东四岁随父学艺，在其父常和的口传心授下，幼功极为扎实。1987年毕业后分配到营口市青年京剧团工作，受到了王金璐先生的赏识，将常东收为弟子，亲授了许多杨派、黄派武生代表剧目。1999年调入沈阳京剧院，为黄云鹏先生所器重，黄先生亲自为其指导了《驱车战将》等唐派剧目。
常东戏路很宽，文武老生皆能，长靠短打俱佳，是京剧界中、青年演员中难得的人才。曾荣获CCTV全国青年京剧演员电视大赛金奖、第二十二届中国戏剧“梅花奖”、第十届华鼎奖“中国最佳戏曲男演员”等，主演的大型新编历史剧《将军道》曾荣获第六届中国京剧艺术节金奖。
3、严阵：艺兼言、余两派的优秀老生
严阵，男，京剧老生，1972年出生，现为江苏省京剧院副院长。
1981年考入江苏省戏校，1988年分配到江苏省京剧院，先后受教于田中玉、程双椿、刘富坤、赵云鹤、王琴生等名师。1998年到中国戏曲学院第三届中国京剧优秀青年演员研究生班深造，得到刘勉宗、丁震春、李浩天、耿其昌、谭元寿等名师的传授。
他兼攻余、言两派，气质高雅，文武兼备，唱念纯正，可塑性强。演出剧目包括《野猪林》、《打金砖》、《古城会》、《卧龙吊孝》、《打登州》、 《让徐州》、《将相和》 、《秦琼观阵》、《群英会》 、《华容道》等。1995年在首届中国京剧艺术节获得程长庚铜奖的新编剧目《西施归越》中饰范蠡一角。2001全国青年演员评比展演二等奖。2001“哈药六杯”全国京剧青年电视大赛优秀表演奖。
4、刘少军：被严重低估的一位言派四代
刘少军，男，上海京剧院演员，工言派老生。第六届CCTV全国青京赛优秀表演奖得主。进入上海京剧院后，又拜言派艺术第三代领军人物言兴朋为师，深得言派艺术真传。
刘少军(上海京剧院演员)
在当下菊坛，刘少军的言派气韵、扮相身姿极具神似、可堪翘楚。
可能是学言、像言而拘言，与兴朋飘洒喜俏相比，后者显然鲜活之言、入言出言，使得言而有进、言而有新、发言光大吊装！
5、陈圣杰：最被寄予厚望的一位言派四代
陈圣杰：别署圣言少主，上海京剧院演员，言派老生，出生于1986年。2008年7月拜任德川先生为师。2010年6月拜言兴朋先生为师，也曾受到张少楼老师指点。
陈圣杰扮相儒雅，行腔婉转，唱法细腻，声情并茂。
2012年9月参加第七届全国青年京剧演员电视大赛，获老生组金奖。
主要剧目有：《鼎盛春秋》《吞吴恨》《上天台·打金砖》《大·探·二》《四郎探母》《红鬃烈马》《卧龙吊孝》《让徐州》《贺后骂殿》《三娘教子》《战北原》《骂王朗》《游龙戏凤》《应天球》《宫门带》《朱痕记》《探谷》《马鞍山》《借东风》《白蟒台》《投军别窑》及创作性小剧场京剧《青凤与婴宁》等。
6、王宁：与陈圣杰“一时瑜亮”的一位言派四代
王宁，1991年生，北京京剧院青年团言派老生。先后师承李崇善、任德川、杜镇杰、陈德俊、周龙、贾劲松、杜鹏等名家。2013年拜李崇善先生为师，2016年任德川先生为师。
北京京剧院演员王宁
擅演剧目：《四郎探母》《红鬃烈马》《全部让徐州》《三娘教子》《定军山》等。曾荣获美国·圣地亚哥国际电影节“最佳男主角”奖。第二届全国戏剧文化奖·表演奖。
王宁的言派，不输上海的陈圣杰。
嗓子够宽亮，挂味，行腔、吐字，都不错。唱腔强弱尺寸上，再细雕琢一下会更好。
7、杨洋：家学渊博、厚积薄发的一位言派四代
杨洋，男，黑龙江省京剧院演员，工老生，宗言（菊朋）派。
杨洋，黑龙江省京剧院演员
2006年毕业于中国戏曲学院，师承刘勉宗、李文才。年龄及长，先后在鹤岗市京剧团、黑龙江省京剧院任演员。杨洋幼练京剧“童子功”，唱、念、做、打皆习，文武昆乱渐通。在拜任德川先生为师后，专心研习言派艺术，不断学习，刻苦练功，艺业大进，逐渐崭露头角。在央视举办的青年演员京剧电视大奖赛获得老生组银奖，参赛剧目正是《打金砖》的片断，乃任德川亲授。
杨洋出身于梨园世家。祖父杨润生是著名京剧武生，出科于天津宝坻社。外祖父王魁武也是京剧武生名家。外祖母王佩珠是京剧荀派著名演员。父亲杨晓光亦系京剧武生。母亲王红，京剧荀派旦角。伯父杨晓明，京剧高派老生，国家一级演员。舅父王华，京剧小生演员。舅母徐佳，京剧荀派旦角，国家一级演员。
杨洋在2007年第三届中国戏曲红梅荟萃大奖赛，荣获红梅金花奖。
8、张斌：艺兼言、马派的言派四代
张斌，山东省京剧院青年老生演员，主工言派、马派老生。
张斌，山东省京剧院老生演员
1997年考入山东省戏曲学校，习老生兼习武生。后赴中国戏曲学院表演系、北京京剧院进修学习。2008年入大连京剧院工作。2009年入山东省京剧院工作。
先后师从:王文清、徐文奎、刘勉宗、言兴朋、谭孝曾、宋锋、安云武、朱秉谦、迟金声等诸位老师，并得到谭元寿、李浩天、张学津等老师指教，受益匪浅。
对于言派第四代，相当粗略的第一印象而已。
陈圣杰的两段杨修，嗓音不错，也自然，有点儿不稳，还是可听。但表演不自在，脸上也没戏，模仿秀痕迹太重。另见到一些演老戏的照片，扮相很好，人虽年轻，颇具老生相。一段清唱《战北原》却看着忒累了，“山顶上把老夫活活笑煞”，那表情实在是一点儿没有笑煞的样子反而纠结的很。乖乖，诸葛亮什么时候会表现得那么紧张啊。
杨洋的《卧龙吊孝》唱的很不错，仍嫌软了些，有些地方细声细气，低音也缺些力度。念白感觉则太一般。扮相挺好看，就是实在太稚嫩，怎么看怎么不象诸葛亮，虽说彼时诸葛亮也还不足三十岁，差的恐怕还是神韵。几处过门儿使劲儿眨眼，不知何故，似乎是要表达什么，但不知表达的是什么。《让徐州》唱的比较弱了吊装，声音显得亮却窄，有一处高音太突然，吓了我一跳。
张斌的嗓音我蛮喜欢，但《让徐州》也是趋于软了。陶谦虽说又老又病，也不能没了气势，毕竟雄霸一方，老精神总要在的。
刘宏扬言派的儒雅大气，只是，他的《让徐州》一开口，天哪，太像刘勉宗了，虽说唱到后来多了些劲头，距儒雅大气远矣，可见知易行难啊。
刘少军的采药老人声情并茂，但还是唱媚了。嗓子很亮，也是有些单薄。喜欢严阵的《贺后骂殿》，不软不扭捏，却又过于棱角。
倒是听了一段言派票友，军医大学博士易绍东清唱的《战北原》，不仅嗓子好，唱的也帅气，劲头十足。
中国人民解放军南部战区总医院副主任医师 易绍东博士
嗨嗨，又是票友。
这一对比我有个问题了，或者说怀疑：听言派弟子的感觉，仿佛他们是不听言菊朋唱片的，虽说学戏靠言传身教，只是。。。而票友呢，大概得师亲炙的机会少，恐怕更多是跟着录音学的呢，就好比当年的“留学生”，跟着留声机学戏也，另外也许是少而精。记得言菊朋曾说，要学言腔，首先要把老谭学好，这大概才算正本清源。
也不是说象老言便是好，不象便不好，执象而求，毕竟咫尺千里。都归于言派，毕英琦与言兴朋便风格迥异，毕风骨清癯，言飞扬华丽，单论唱我以为各擅胜场。都没有言菊朋的清寂，也少一份苍茫，那是少了一种味道；也没有他晚期之颓废，这却是好，否则不仅辜负了那条好嗓子更辜负了年轻岁月。所以虽然流派是骨架，能学的也不过是技术，说到底演员靠的还是个人的悟性、功夫和魅力。总之，同志仍需努力，好在大多都还年轻着呢，老朽拭目以待吧。
前次说过，真正喜欢上言兴朋——乃至言派——就是杨修的那第一句闷帘导板，人还没出现呢，就那么半句，当下我的反应就是OMG，What a voice！而从小言上溯到老言，更领略了言派之美不胜收，又岂止是声音华美、蕴籍风流。在网上找视频和资料，逛逛就到言迷地盘去了，看那些对小言的呼唤，原来他的资深粉丝们都是断肠人啊，个个自比王宝钏，看得我乐了半天，也真是其情可感吊装。
盖因言兴朋急流勇退，去国经年，隔上好几年才回去给大家惊鸿一瞥一下，然后又是音讯杳无，令言迷悬望。
于他本人，于言派，都不免给人此情可待的叹惋。
写着这些的时候又一边翻出言菊朋的录音。那渺渺清音、苍苍古意，听来不仅令人沉醉，简直要下泪了。其实我想，有些好东西是不可以指望有传承的——技艺可传而神逸难承——出现了，我们还有幸看到、听到，夫复何求。言派已经给了人间近一个世纪的情缘，不绝如缕，也只好如此。
京剧西施念白背景音乐谱
黄金
